ჯოან დიდიონის ახალმა წიგნმა ნება მიბოძეთ გითხრათ, რას ნიშნავს მისი ადრეული შრომა
წიგნები
ბრიჯიტ ლაკომბი / კნოპფი / ტემი ოიელოლა ჯოან დიდიონის პირველად შემხვედრი, როგორც 1983 წლის გაზაფხულზე საშუალო სკოლაში უფროსობის დროს, ორმაგი ესპრესოს დაარტყა: ტაძრებში პულსი, სიწმინდე, მწარე სიტკბო.
დიდიონმა თავისი მოღვაწეობით მოიპოვა კაშკაშა და საშიში, მითიური და ამქვეყნიური კულტურა. მისი მემკვიდრეობა იწყება მისი ადრეული ესეებიდან კალიფორნიის შესახებ, რომელიც შეიკრიბა მის კანონიკურ შემადგენლობაში Slouching ბეთლემისკენ და თეთრი ალბომი და განაგრძობს წიგნის ეროვნული ჯილდოს მოგონებების შეტანას, ჯადოსნური აზროვნების წელი , რომელიც მეუღლისა და შემოქმედებითი პარტნიორის, ჯონ გრეგორი დუნის გარდაცვალების შემდეგ მის მწუხარებას განიცდის.
ნება მიბოძეთ გითხრათ, რას ვგულისხმობ ჯოან დიდიონის მიერ 'class =' lazyimage lazyload 'src =' https: //hips.hearstapps.com/vader-prod.s3.amazonaws.com/1606234983-31viWOz2x9L.jpg '> ნება მიბოძეთ გითხრათ, რას ვგულისხმობ ჯოან დიდიონის მიერ Იშოპინგეთითოეულ მის რომანსა და მხატვრულ ნაწარმოებში იგი ლაბორატორიაში მეცნიერის მსგავსად აწესრიგებს წინადადებებს, სინჯავს სინტაქსს, ახდენს ცენტრისტირების კადრებს. არაფერი გამოუყენებელი ხდება. როგორც იგი აღნიშნავს თავის მენტორ ერნესტ ჰემინგუეის შესახებ: ”პუნქტუაცია გაინტერესებთ თუ არა, და ჰემინგუეიმ ასე გააკეთა. თქვენ აინტერესებთ 'და' და 'მაგრამ' ან არა, და ჰემინგუეიმ ასე გააკეთა '. დიდიონის შემთხვევაშიც იგივე ითქმის. მისი არის დასავლეთის ბრტყელი ხმოვანების პოეზია, ჰოლივუდური ნოარის ჩიხი. მისი უპატრონო დეტალია, რომელიც საკმაოდ ბევრ რამეზე მეტყველებს, მტკიცედ დარწმუნებულია იმის დანახვაში, თუ რა არის ეს - სურვილი მოუყვე ამბავი არანამშენებლობით, უბრალოდ ასე.
ახლა ახალი გამოცემა ნება მიბოძეთ გითხრათ, რას ვგულისხმობ , ახლა გამოსვლა, აერთიანებს აქამდე შეკრებილ ნაწილებს პრიზმატულ რეტროსპექტში; კრიტიკოსი ჰილტონ ალსი თავისი კარიერის რკალს აყალიბებს მდიდარ წინასიტყვაობაში, რაც თითქმის ისეთივე გრძელია, ვიდრე თავად წიგნი. ესეები ადვილად იგრძნობდნენ ჭრილობის ოთახის იატაკს, მაგრამ, როგორც ყოველთვის, დიდიონი აღემატება ჩვენს მოლოდინს.
აქ ის თამაშობს ტიპების წინააღმდეგ, უშვებს თავის ხელმოწერილ მაგარ რეზერვს, რაც საშუალებას აძლევს თავს უფრო დაუცველი იყოს. ფილმში 'Getting Serenity' (1968), ის მონაწილეობს ლოს-ანჯელესის გარეუბანში სათამაშო ნარკომანიდან გამოსწორებულ შეხვედრაზე, მხოლოდ მაშინ აღმოაჩინა, რომ საკუთარ თავს ვერ გაუმკლავდება. აღსარებები თავს გაამართლებენ; თორმეტი ნაბიჯი ნერვებს მიშლის. მას სურს ღია კაზინო რეალურ ცხოვრებაში, რულეტის ბორბლის მორევი: მაღალი რისკი, მაღალი ჯილდო. და იგი გაშეშდა: „მაშინ სწრაფად გამოვედი, სანამ ვინმე სხვას შეძლებდა კვლავ ეთქვა„ სიმშვიდე “, რადგან ეს არის სიტყვა, რომელსაც სიკვდილს ვუკავშირებ და ამ შეხვედრის შემდეგ რამდენიმე დღის განმავლობაში მინდოდა მხოლოდ ის ადგილები ვყოფილიყავი, სადაც შუქები იყო. ნათელი ”.
ნება მიბოძეთ გითხრათ, რას ვგულისხმობ ჟურნალსა და ჟურნალებში დიდიონის გამოქვეყნების ქრონოლოგიას მისდევს, მაგრამ დროთა განმავლობაში ის წინ და უკან გადადის, რადგან იგი საკუთარი ცხოვრების ძაფს ფიქრობს ომისშემდგომი ამერიკის გობელენის წინააღმდეგ. წიგნში ”ერთი არჩევანის კოლეჯის არჩევის შესახებ” (1968) მან ციტირებს თავის უარის წერილს სტენფორდიდან, 1952 წლის 25 აპრილით, შემდეგ კი ღრმა მედიტაციას უწევს იმ სტატუსის პრობლემებს, რომლებიც აწუხებთ ომისშემდგომი საშუალო კლასის ოჯახებს, რომ მარცხი ყველაზე ბრძენი მასწავლებელია.
101-ის გაერთიანებაქსადესანტო აგიჟებს პატრიოტიზმის რთულ მნიშვნელობებს. მისი პროფილები გახდება მინიატურული სოციალური კრიტიკა ისეთი მხატვრების მიმართ, როგორიცაა რობერტ მაპლთორპი და ტონი რიჩარდსონი, რომლებიც ორივე გარდაიცვალა შიდსთან დაკავშირებული დაავადებებით და ნენსი რეიგანისა და მართა სტიუარტის საზოგადოებრივი როლები.
დაკავშირებული ისტორიები
2021 წლის 55 ყველაზე მოსალოდნელი წიგნი 
26 საუკეთესო წიგნის პოდკასტი 
ოპრა იზიარებს შვიდი წიგნი, რომლებიც მას ეხმარება ჩვენ არც რეიგანს და არც სტიუარტს არ ვუკავშირებთ ფემინისტს ცნობილი მიზეზი, მაგრამ დიდიონის ფოლადის მზერის ქვეშ ისინი აცხადებენ საკუთარ სააგენტოს. იგი გვაიძულებს, ვნახოთ, გვინდა თუ არა ეს, 'ტრადიციული' ქალები და პროფესიონალი შინამეურნეები გაცილებით მეტია, ვიდრე მათი ქმრების ფანტაზიების ან პატრიარქის ხელგაშლილების ჯამი. მაგალითად, დიდიონის რეიგანლენდში, ნენსი უფრო მკვეთრი მეუღლეა.
ის გვაცნობს პლატფორმებისა და ჯგუფური აზროვნების კომფორტულ ზონებს მიღმა. რაც ალტრუისტულია. როგორც იგი ამბობს: ”წერა არის მე თქმის მოქმედება, საკუთარ თავზე სხვა ადამიანებზე ზემოქმედება, თქმის მოქმედება მომისმინე, ნახე ჩემი გზით, გადაიფიქრე ... ფაქტია, რომ სიტყვების ქაღალდზე განთავსება არის საიდუმლო შეშინების ტაქტიკა, შეჭრა, მკითხველის ყველაზე პირადი სივრცის დაწესება. ”
ნება მიბოძეთ გითხრათ, რას ვგულისხმობ ზოგჯერ გრძნობენ თავს დათარიღებულად, როგორც დიდიონის პირველ ნაწილში, 'ალისია და მიწისქვეშა პრესა' (1968), რომელიც არის ალტერნატიული ნაშრომების საგალობელი, რომელთა სახელები მეხსიერებაში გაქრა. არის მოღალატური მომენტები. აქ ასევე არის რთველი დიდიონი: წერისადმი გატაცება ყველგანაა, წერაზე დაწერის იძულება, რაც აქ იწვევს მის საუკეთესო მედიტაციებს. ეს შინაგანი დებატები იმის შესახებ, თუ რას აკეთებს ის და როგორ და რატომ აკეთებს ამას, დიდი რეზონანსი აქვს.
'წერა არის მეტყვის მე, სხვა ადამიანებზე თავს მოახვიე, თქვა მომისმინე, ნახე ჩემი გზით, გადაიფიქრე '
იგი მწუხარებას გამოთქვამს თავის ზღვრებზე, როგორც ფანტასტიკის მწერალი და, როგორც ჩანს, უფრო მარტივია რეპორტაჟი მსოფლიოს შესახებ, ვიდრე გვერდზე შექმნის. ამრიგად, მისი ანტენები ერევა სიგნალთან, როდესაც საქმე მოდის: ”ერთხელ ვიცოდი, რომ რომანი” მქონდა ”, როდესაც ის ჩემთვის ნავთობის შპრიცივით გამოირჩეოდა, ირისფერი ზედაპირით; რამდენიმე წლის განმავლობაში დამჭირდა რომანის დასრულება, რომელიც არავისთვის ვახსენე ნავთობის ნაგლეჯს, იმის შიშით, რომ გამოსახულების ტალიზმური ლაქა არ გამქრებოდა, სიბრტყეზე მიდიოდა, მიდიოდა, როგორც საუზმეზე ნათქვამი ოცნება. ”
ის ისევ და ისევ წერს თავის ხელობას. 'მოთხრობების მოთხრობა' ხელახლა ათვალიერებს მის წლებს Vogue - სავარაუდოდ აღბეჭდილია მის ყველაზე სიმბოლური ესეში, 'ნახვამდის ამ ყველაფერს', ტარტ ვალენტინი ახალგაზრდობის მანჰეტენზე - სადაც მან გაჟღენთილი ტექნიკა: Vogue რომ სიტყვები მარტივად ვისწავლე, სიტყვების არა როგორც საკუთარი არაადეკვატურობის სარკე, არამედ იარაღები, სათამაშოები, იარაღები უნდა განლაგებულიყო გვერდზე სტრატეგიულად ... სინონიმების მცოდნეები ვიყავით. ჩვენ ზმნების შემგროვებლები ვიყავით “. და დიდიონი, ლიტერატურული კრიტიკოსი საოცრებაა: ჰემინგუეის პირველი წინადადების დაყოფა იარაღის დამშვიდობება თავისთავად შედევრია.
”მისი მტკიცედ არის დარწმუნებული, რომ ხედავს იმას, რაც არის, ეს არის სურვილი ამბავი არ გაფორმდეს”.
ლიტერატურის სტილისტებმა ცოტამ თუ მოახდინა გავლენა ამდენი მწერლის ამდენი ჟანრის მასშტაბით; წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში წიგნში ვცდით, მის ელეგანტურ, სათადარიგო შრომას ამერიკის ბნელი კუთხეების, მისი ნაკლოვანებების და ფანტაზიების გასანათებლად. ჩვენ მას ვიცნობთ. მაგრამ დიდიონი ნება მიბოძეთ გითხრათ, რას ვგულისხმობ ასევე გამოცხადებაა, რადგან ფარდის მიღმა მყოფი ქალი წინ მიდის, უფრო ინტიმური, რატომღაც, ფემინისტური განცდის ელვარებით.
მისი აღფრთოვანებული ნარკვევი მართა სტიუარტის შესახებ შეიძლება იყოს კოდა საკუთარი ინოვაციური როლისთვის: ”ეს არის” ქალის ძნელად მოთხრობილი ”ამბავი, მტვრის თასის ამბავი, დამარხვის თქვენი შვილი -0 ბილიკი, I- ნება - აღარასდროს მშია ამბავი, მილდრედ პირსის ამბავი, ისტორია იმის შესახებ, თუ როგორ შეიძლება პროფესიონალი არაკვალიფიციური ქალების მტკნარი ნერვიც კი გაბატონდეს, აჩვენოს კაცებს ... ოცნებები და შიშები, რომელშიც მართა სტიუარტი ეხმიანება, არ არის „ქალური“. 'შინაური, მაგრამ ქალის ძალა, ქალები, რომლებიც სუფრასთან სხედან მამაკაცებთან და ისევ წინსაფარში მიდიან და ჩიპსებით მიდიან.'
ბრავა
თქვენი საუკეთესო ცხოვრების გასაუმჯობესებლად, ასევე ოპრასთან ერთად, ჩვენი ელექტრონული ბიულეტინის გამოწერა!
ეს შინაარსი შექმნილია და შენარჩუნებულია მესამე მხარის მიერ და იმპორტირებულია ამ გვერდზე, რათა მომხმარებლებმა თავიანთი ელ.ფოსტის მისამართები მიაწოდონ. დამატებითი ინფორმაციის მიღება ამ და მსგავსი შინაარსის შესახებ შეგიძლიათ ნახოთ piano.io რეკლამაში - განაგრძეთ კითხვა ქვემოთ